看着大成伴如豆的灯光通宵不眠，古稀的奶奶心疼得老泪纵横。是呵，作为周家的长孙，襁褓时就唤“大成”，希望他能“长大”，能“成活”，可谁想他为刻章、写字这“劳什子”而不顾身体！

来自亲人的规劝，令他感念；周围一些人的误解，更是压力；而最沉重的打击则是1989年的10月——又一次接到浙江美术学院（现为中国美术学院）书法篆刻专业的落榜通知（1987曾考该院未被录取）。

多年后，大成给我谈起这段往事，却笑了：“也就在那时，我决定不再‘押宝’了。我把篆刻这‘迷人’的艺术当作一生的追求。”

大成“沉”下去了。他像初学者那样，一头扎进凝重典雅的汉印中，这使他迈出了坚实的一步。

大成知道，毕其功于“汉印”一役，只是“印奴”；要窥印学堂奥，尚须上下求索，广涉博览。翻开他的印稿，那方“相敬如宾”取法封泥，颇为苍茫；抒邻舍厚谊的“左右相帮”印则有古玺“日都庚卒车马”的娟秀；凿石涛画语“墨非蒙养不灵”直接汉铸印和凿印的拙朴。甚至印人不屑的唐官印、叠文印大成都下过工夫。对流派印，尽管他醉心吴昌硕那雄强恣肆、乱头粗服的“霸气”，而赵之谦的秀逸，吴熙载的峻拔也都在他的印稿中留下端倪。今年秋，大成喜得贵子。他常一边哄儿，一边翻阅《黄士陵印谱》……

为了艺术，他节衣缩食，四出求教。他的笃诚与好学感动了韩天衡、刘江、陈振濂这些当代名家。对生长在苏北贫瘠土地上的这棵艺术幼苗，韩天衡先生更是悉心培育。

十年磨一剑。大成终于在篆刻艺术上初展头角。他的“履迹”出现在许多展览、大赛的作品集中。韩天衡戏称他的篆刻为“小写意型”。“写意”并非随意，韩先生撰文道：“周大成治印颇长于在文字形体的经营，错落取势，平中不平，故以一字论，有展促姿态，得以致全印静动跌宕，饶有生机……写意中见精到。可贵。”

面对鲜花与掌声，周大成一如往日般平静。他把艺术的触角伸向了更广阔的天地。如文学、国画……

“都姓俗时我姓雅，画书妙者少奉迎；天心不识人心苦，孤诣奇崛有大成。”（著名书画家王学仲诗）愿“孤诣奇崛”的周大成终有“大成”！

（1994年1月22日《淮海晚报》）